故事有點粗糙，全靠演員支撐！一般可看吧！

看似三段毫不相干的人和事，最后同框在一輛車上。在伊朗旅行時的見聞，在影片中有熟悉的場景。。。

斯皮爾伯格把他對電影的夢想、熱心、愛與情懷，濃縮到這部片子，通過極具年代感的經(jīng)典電影和角色，又并茂高科技的現(xiàn)代游戲闖關(guān)，他拿手的、專注的、想訴說的都在這里給影迷情傾盆呈現(xiàn)，并在最后一句“謝謝你玩我的游戲”推向高潮，就像在銀幕前看著他對我們說“謝謝你看我的電影”…淚奔

沒看過的人是永遠(yuǎn)不能想象《Always》響起的時候我的感動的。

成本雖小但劇本精巧，全片進(jìn)入主題干凈利落，然后一直保持著緊張的調(diào)性，間或穿插一些可愛的冷幽默，酒吧中的11人除卻最初陣亡者外，可謂各有特色，你可以在身邊輕易地發(fā)現(xiàn)這些帶著鮮明個性的普通人，因而容易產(chǎn)生代入感。當(dāng)然對于人性的挖掘還是膚淺了些，但總體令人驚艷，女主最后拉風(fēng)的造型必須好評

quantitative data collection真是人文藝術(shù)的重災(zāi)區(qū)！中野亮太自始至終都并沒有在“家”的定義上多下功夫 更不用說每個家庭背后的獨特故事 他的工作無非是給每個“家”換個前綴 用一套模式完成從“自己家”到“別人家”再到“千萬家”的機械推演 但凡sampling小一些、個體挖掘深入一些 也不至于全靠演員哭戲來帶動觀眾共情能力 當(dāng)然這也與淺田政志其人其事基因自帶的問題有關(guān) 因為這套建立在復(fù)制擺拍基礎(chǔ)上的“攝影集” 所論證的恰恰是“照片的紀(jì)念意義”而非“攝影的本質(zhì)” “與家人共處的溫馨時間”