都不好意思說自己看過，更不要說還是進(jìn)電影院看的

看之前對(duì)短劇就沒什么期望，所以還好，就當(dāng)聽個(gè)聲響吧

某些段落與這部?jī)蓚€(gè)多小時(shí)的編年史格格不入，例如許冠文那場(chǎng)精彩的英文陳述，縱然倘若試圖在腦海中構(gòu)建出更加龐大漫長(zhǎng)的作品原貌則這類段落又的確是不可或缺的一環(huán)。歷史風(fēng)云與兒女情長(zhǎng)間，無序中奔放，混亂中絢爛，漂泊卻見灑脫，江湖更具人情，即便經(jīng)歷了主動(dòng)與被動(dòng)的取舍，一種不依附于任何意識(shí)形態(tài)的香港底色還是被翁子光提煉了出來——一座從未受到絕對(duì)的束縛但又從未實(shí)現(xiàn)絕對(duì)的自由的肆意之城，而《風(fēng)再起時(shí)》這部獻(xiàn)給這座城的電影本身又何嘗沒有經(jīng)歷著相同的感慨與嘆息：破碎中圓夢(mèng)，廢墟中繁華。從王家衛(wèi)到吳宇森，從一次動(dòng)蕩到一個(gè)時(shí)代，試

兒時(shí)的記憶，小時(shí)候就想把自家蒲扇變成濟(jì)公手機(jī)那個(gè)。

打發(fā)時(shí)間挺好

反斯拉夫神話