《{#標(biāo)題55}》首先是古希臘式的，從頭到尾兩位偉大的男演員向我們展示了嫉妒的神的憤怒以及渴望靠近太陽(yáng)的神話傳說(shuō)。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，兩人的關(guān)系既像西西弗斯和普羅米修斯，又像波塞冬與特里頓。其次，《{#標(biāo)題55}》一定是現(xiàn)代的，撲面而來(lái)愛倫·坡與梅爾維爾的氣息，驚悚之余又像貝克特的《{#標(biāo)題57}》——船一直沒有來(lái)。海鷗無(wú)疑是出自柯勒律治的《{#標(biāo)題58}》，老水手射死了信天翁后，水手們?nèi)慷蜻\(yùn)難逃。 除開數(shù)不盡的文學(xué)意象，艾格斯最精妙之處在于他的電影繼承了所有偉大作品的“朦朧性”（ambiguity）后，能完全獨(dú)立地生長(zhǎng)，形成別具一格的自我風(fēng)格，并成為——經(jīng)典。觀看《{#標(biāo)題55}》的過(guò)程同樣充滿驚喜,震撼人心的蒙太奇與定格畫面，隨著人物矛盾激化，逐漸模糊混淆的記憶與時(shí)間，于是我們發(fā)現(xiàn)再也沒有可靠的敘述者，只有神與自然的法則亙古不變。

8/10。提克威對(duì)運(yùn)動(dòng)鏡頭的關(guān)注保證了創(chuàng)造力，第四集格里安潛進(jìn)沃特家的長(zhǎng)鏡頭中，攝影機(jī)貼著格里安的后背前行，他撬開抽屜的行為與后景里沃特妻子的活動(dòng)（望著窗外吸煙、拿酒、出門）同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)空間，直到兩人意外撞見，主體與背景的運(yùn)動(dòng)出色營(yíng)造了緊張感。沃特代表的保守派和格里安的思想交鋒就此開始，在國(guó)防軍、黑幫爭(zhēng)奪的那節(jié)火車箱里，格里安沒等沃特罵完就朝他耳朵開了一槍，手上的黃金掉落成了煤塊，在格里安看來(lái)沃特身為警察勾結(jié)國(guó)防軍刺殺政要、謀害同事，果斷拒絕了叛徒的交流權(quán)力，但以另一方的角度，格里安照章辦事的共和國(guó)制度早就喪失了合理性，企圖破壞國(guó)家重建軍隊(duì)的希望。結(jié)尾被催眠的格里安，腦海中清晰浮現(xiàn)了他因?yàn)榕滤?，拋棄了倒下的哥哥撤離陣地，還和嫂子保持親密關(guān)系，推翻了他先前的欺騙性自述，揭開了人物虛假的精神安慰。

實(shí)名心疼朱鎖鎖，對(duì)她來(lái)說(shuō)，最親的人就是蔣南孫啊，那是一個(gè)真心對(duì)她，不拿她當(dāng)外人的人啊