三星半，路上的瑣碎也讓我想起了許多記憶中的片段，不時(shí)穿插著播音員的音樂電臺(tái)，窗外瑰麗的風(fēng)景，突兀的交流，以及午后透過玻璃仿佛失去溫度的陽光

怎么說呢，這就是港片，漏洞跟邏輯雖然有很多硬傷，但就是很好看??！

4.5，低分辨率，掉幀的網(wǎng)絡(luò)直播卻是唾手可得的超現(xiàn)實(shí)擬象幻境，竭力地將密閉空間脫離現(xiàn)實(shí)，網(wǎng)絡(luò)是他的賽博格，滿足著直接侵入意識(shí)的觀看—受虐妄想。在《{#標(biāo)題55}》空蕩的城市空間里，卻是作為以無目的倒數(shù)計(jì)時(shí)的存在主義者唯一的逃逸，對(duì)象可以是線性的時(shí)間之流動(dòng)，復(fù)雜的家族關(guān)系網(wǎng)，或是“過去”之幽靈，不僅如此，影片本身對(duì)于賽博空間的展現(xiàn)，同樣也是一種劃線的生成行為。 《{#標(biāo)題56}》并沒有像某些“網(wǎng)頁新現(xiàn)實(shí)主義”影片，宣布屏幕的轄域即媒介本身，而是生成—少數(shù)媒介。這樣看來，它更像是第三國家的小成本寫實(shí)版《{#標(biāo)題57}》，我們可以在很多內(nèi)容上發(fā)現(xiàn)二者的相似之處。但是相比之下，作為消費(fèi)產(chǎn)品的斯皮爾伯格則溫和的多，至少綠洲沒有如同無盡深淵般生出的實(shí)在界陰暗，帕西法爾也沒有必要對(duì)哈利迪的幻象給予野蠻的背后一擊以宣告自己的勝利。