不是簡單的反類型，并非以推翻觀眾的預(yù)期生成反作用力，而是讓類型元素自行瓦解，如蛻殼一般逐漸顯露出故事內(nèi)核最剔透的部分。被風(fēng)雪圍繞的小屋像是被遺棄的魔盒，盛放著溫暖的火爐、潔凈的睡衣與誘人的甜品，卻還是散發(fā)出揮之不去的死寂。尤喜歡漫長的對話間隙突如其來的沉默，時間因攝影機(jī)的鈍感凝固，又因剪輯加速快轉(zhuǎn)，恰如一生被定格的不堪與被忘卻的平庸。汽車是他的另一個小屋，坐在車?yán)锞涂梢约傺b一直在路上，假裝即將回到那個他永遠(yuǎn)到不了的家，迎接那些并不存在的工作，并不存在的愛情，與明日永遠(yuǎn)不會升起的太陽。

最讓我印象深刻的是朱一龍一個接一個的電話接個不停。

電影有很多形式，這是當(dāng)中一種，故事原創(chuàng)性很強(qiáng)，表演完成度很高，但視聽語言幾乎沒有存在感，更像一集盡善盡美濃縮精華的綜藝——也很好；只是如果后來者不能確信寫出如此邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭”?，拜托一定不要模仿拍電影?/div>