正如開場隨著Hill的到來，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時期，薩姆·門德斯在《{#標(biāo)題55}》中將電影視為一種退行=復(fù)活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠(yuǎn)朝向一個既有范式的過去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛情的場所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個復(fù)現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經(jīng)廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時間中終結(jié)。相比斯皮爾伯格同類型《{#標(biāo)題56}》，《{#標(biāo)題55}》并沒有像片名那樣探討了電影媒介的光學(xué)基礎(chǔ)，媒介的物質(zhì)性更多被省略，觀看場所大于影像和機(jī)器本身，因此更為接近張藝謀的《{#標(biāo)題58}》。

50/100 鴕鳥、猴子和權(quán)游里的雜魚組成了這部續(xù)作里的反派陣容。它不僅在立項(xiàng)上缺乏挑戰(zhàn)創(chuàng)新的的勇氣，連故事和創(chuàng)意上都顯得如此之貧瘠。

起初以為會是一部有點(diǎn)沉重的片子，沒想到相當(dāng)輕松。蘇志燮在特工和保姆的角色之間自由切換，和女主之間的互動也意外地舒服。俊俊的人設(shè)開始有點(diǎn)豬隊(duì)友，但是到了后半段卻越發(fā)覺得可愛。還有wuli大柱子，角色相當(dāng)討喜，演技也很自然。KIS各位要員也是不可或缺的存在！最后的mission設(shè)定讓人有種想看后續(xù)的沖動。