＃柏林主競(jìng)賽 ＃EFM 起初我想起了2019年的Bacurau，一個(gè)未知的村莊與一連串光怪陸離的事件。Natalia López Gallardo首部長(zhǎng)片或許不如Fernanda Valadez 和 Tatiana Huezo這一代墨西哥導(dǎo)演平地崛起，不過(guò)在女性群像、經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的長(zhǎng)鏡頭寫(xiě)景與連環(huán)事件的發(fā)生中，Robe of Gems的視覺(jué)實(shí)驗(yàn)的確令人震撼！

大量淚水澆注起對(duì)親人遲來(lái)的、無(wú)力的、溢出的關(guān)懷 他們怯懦 但只能直直穿過(guò)病痛 穿過(guò)一個(gè)又一個(gè)輕易就能把人擊碎的現(xiàn)實(shí) 生命就是如此 即便短暫、即便抱憾 也還是用盡全力地 相愛(ài)在人間

圍繞在被殺死被遺棄兒童的怨念，所有的成人都會(huì)被召喚的原因在於，所有人都會(huì)面臨能不能想不想生兒育女的心結(jié)困境，而困境的緣由一部份來(lái)自人性的宿命，一部份來(lái)自社會(huì)家族結(jié)構(gòu)，所以這部片成為某種浮世繪，你必需要夠堅(jiān)強(qiáng)，堅(jiān)定地放棄孩子或是堅(jiān)定地深?lèi)?ài)孩子才能活下去，但在家庭與親子關(guān)係被掏空的當(dāng)代日本社會(huì)談何容易？全片走一種類(lèi)型的通俗的浮誇的又當(dāng)代的敘事風(fēng)格，電話、螢?zāi)弧⒕W(wǎng)路和人際關(guān)係創(chuàng)造的虛假表像以一種廉價(jià)的遊戲質(zhì)感吞食所有人的感官，裏面的政治除了談性別、父權(quán)、階級(jí)之外，也像是抹平所有意義地變成巨大卡通式的蛋包飯夢(mèng)境，究竟驅(qū)邪的國(guó)家與文化力量是恐怖所在，還是吸納了一切的對(duì)下一代與孩童的執(zhí)念才是最可怕的？對(duì)電影來(lái)說(shuō)走火入魔才是重點(diǎn)所在。