Cassavetes過(guò)剩的表達(dá)欲，敘事和思想的暴力拆解：如激流般湍急的剪輯節(jié)奏，即興且濃稠的情節(jié)安排，卻捕捉到情愛(ài)的柔軟核心：我們?cè)跉埲敝谢孟霅?ài)的全貌，在失去里體驗(yàn)愛(ài)的痕跡。相比隱喻，動(dòng)物更像觀察者的角色——現(xiàn)實(shí)世界多呈現(xiàn)無(wú)序、碎裂的狀態(tài)，圓滿只存在于荒誕的夢(mèng)境和想象中。Gena Rowlands在狂風(fēng)驟雨中光芒萬(wàn)丈——我們沉迷的是愛(ài)之可能性。它的偉大在于把愛(ài)的落點(diǎn)放置在愚勇，而非孤獨(dú)。

擦 太敷衍了這個(gè)pk法官鬼魂的part 無(wú)法說(shuō)服我！

又爛又長(zhǎng)，一共就講一個(gè)案子，攝影師一直晃晃晃的，剪輯也有些亂，而且編劇把劇情也編輯的很差，演員演技還可以，可以看。編劇把警察編的超級(jí)沒(méi)有效率，調(diào)查案件居然各三集才查一個(gè)重要線索，漏掉的線索居然都是那種沒(méi)長(zhǎng)腦子的，這個(gè)編劇真是還有待提高

是枝裕和這部戲里的母親形象，無(wú)法不令人聯(lián)想到向田邦子的《宛如阿修羅》。默默操持家庭一輩子，耿耿于懷的事也忍了一輩子，心中早已憋壞，她有她操縱的手段，嘮叨和藹中間不聲不響放一枝冷箭，聽(tīng)的受的都心里發(fā)毛。

小表妹說(shuō)挺好看，尊重小朋友意見(jiàn)

Lone Scherfig說(shuō)是拍了個(gè)紐約童話故事，題材卻是關(guān)于如何逃離abusive intimate relationship，這種irony導(dǎo)致了巧合聯(lián)系起來(lái)的群像經(jīng)不起任何推敲，在臉譜化的人物塑造和逐漸放棄的合理性之后，電影只剩下Andrea Riseborough 的表演還讓人可以繼續(xù)忍受下去。Scherfig說(shuō)在疫情期間希望這種人性美好的故事可以讓人得到慰藉，但是這種對(duì)于NYC的romanticization 以及glorifying some critical social issues的做法