紛繁復(fù)雜的體制規(guī)則，人情世故的面子問(wèn)題，舍小家為大家的道德綁架。

本片延續(xù)了簡(jiǎn)坎皮恩對(duì)女性的心理與境遇的創(chuàng)作主題，更啟用當(dāng)時(shí)以《泰坦尼克號(hào)》一片大火的凱特溫斯萊特，遠(yuǎn)赴充滿神秘色彩的印度取景拍攝。但異國(guó)風(fēng)情僅是開(kāi)端，此片逐漸從廣泛的國(guó)際格局縮小為近鄰的小家庭，後三分之二更只侷限於兩間小屋，可謂簡(jiǎn)坎皮恩的一次藝高人膽大的示範(fàn)。該片的主題也可謂她這幾部作品的集大成者，道出女性對(duì)父權(quán)的抗?fàn)?，凱特溫斯萊特從一個(gè)被支配，壟斷的無(wú)知小女孩成長(zhǎng)為利用女性本質(zhì)改變了地位，複雜的情感經(jīng)歷，峰迴路轉(zhuǎn)的男女心理角力，加上母女曖昧的關(guān)係，結(jié)局雖然失控，但過(guò)程震撼，頗令人深思，取景於印度更有將西

史詩(shī)般宏大而沉寂的美感，絕佳的配樂(lè)，每一幀畫面都是一首詩(shī)，生命禮贊的旋律。缺點(diǎn)是解說(shuō)太少，意識(shí)流的感覺(jué)太強(qiáng)，片長(zhǎng)沒(méi)有控制好。

分鏡你TM還抄襲，我醉了！

多數(shù)都是很老的空難

老孫罵道：哪個(gè)軍閥不是強(qiáng)盜？