這個(gè)是跟電影版對(duì)應(yīng)的？沒(méi)有電影用心。也有可能是我自己的問(wèn)題吧，感覺(jué)導(dǎo)演風(fēng)格很不吸引我。

故事內(nèi)容還可以，不過(guò)因?yàn)閯∏楣?jié)奏本身就不太快，男女主演技又演得很一般，所以只能說(shuō)看也能看下去，但也不至于興趣很大。

看似反轉(zhuǎn)的劇情，可惜完全沒(méi)有逃出觀眾的想象。給一點(diǎn)分吧…

人物成長(zhǎng)線做得很扎實(shí)，尤其是主角面對(duì)家庭面對(duì)關(guān)鍵抉擇的部分，臺(tái)詞寫得很好，價(jià)值觀輸出不生硬，總體還不錯(cuò)，每個(gè)人物都是正常人。只是失算在“既要又要”，都市現(xiàn)實(shí)和偶像劇、職場(chǎng)和體育競(jìng)技以及煙火氣社會(huì)關(guān)懷很難調(diào)和得順暢。第一次在國(guó)產(chǎn)劇里看見(jiàn)自己和身邊朋友的生活狀態(tài)，一切所思所想都被捕捉，像在照鏡子。朋友如親人，事業(yè)心重，父母不是都開(kāi)明但也不會(huì)沒(méi)事干催婚發(fā)瘋，沒(méi)有想當(dāng)然標(biāo)簽?zāi)樧V化。當(dāng)代25+歲都市女性的社會(huì)關(guān)系、職場(chǎng)生態(tài)還有家庭模式就如此，在親密關(guān)系上，強(qiáng)調(diào)主體性，拒絕被規(guī)劃，女強(qiáng)男弱自主選擇向下兼容不計(jì)得失不算

平柳敦子的兩篇都嘗試走出日本，看似最國(guó)際最摩登，恰恰是最寡淡狹隘的，關(guān)鍵她的兩篇還充當(dāng)開(kāi)篇和收束主題的作用。看看黑澤清是如何拓寬命題的：和《岸邊之旅》互為鏡像，在這個(gè)走不出東京的世界中，攝影機(jī)幾乎總是不跟隨被攝體的移動(dòng)而自我地靜止、且注視著被攝體之外的物件，正因?yàn)椴灰栏饺宋镞\(yùn)動(dòng)且擁有“生”的主體性的攝像機(jī)，一直被賦予死亡意義的幽靈也逆轉(zhuǎn)成“生”的象征，此處是東京又如何呢？幽靈和攝影機(jī)的視線早已越過(guò)地域之界游走至彼岸了。相比黑澤清的空間無(wú)限，山下敦弘則是在城市的記憶和時(shí)間中散步。而平柳第六集最后卻以“在這小

I don't need disappointing reality in a soap opera