探討的東西很新潮(分居婚、新型合租、男女平權(quán))，可惜不具普世借鑒意義，編劇所構(gòu)想的一切得建立在經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)極為雄厚的基礎(chǔ)上。況且在現(xiàn)有婚姻制度體系下想要獨(dú)善其身壓根不可能，只不過(guò)愛子前期把自己該承擔(dān)的部分責(zé)任轉(zhuǎn)嫁給了同居者而已。鈴木仁的人設(shè)更像為迎合女性幻想所打造的女權(quán)男，愛子明明在家務(wù)勞作、冠姓權(quán)及生育意愿上有過(guò)強(qiáng)烈動(dòng)搖，卻還是甘愿在各種糖衣炮彈的夾擊下半推半就讓渡自己的權(quán)利。本劇最令人欣慰的就是結(jié)尾友子真正由房屋的附屬者轉(zhuǎn)變主導(dǎo)者，那種寄人籬下百般隱忍不知何時(shí)會(huì)被迫搬走的苦澀，本打工人深有共鳴。

第四年了，好快啊，每次看到他們語(yǔ)速飛快干凈利落地解決一個(gè)又一個(gè)案件就覺得特別帶勁。

張新成真的太割裂了 孫千學(xué)生時(shí)期演得不錯(cuò) 后期真的沒有反差感 這個(gè)本子只適合演電視劇 慢慢鋪 電影節(jié)奏太奇怪了 很多東西都沒鋪出來(lái) 兩人可以說(shuō)是毫無(wú)cp感

有因有果，這種私刑也只能放入當(dāng)時(shí)的年代

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《宰相劉羅鍋》從一開始就打出了“不是歷史”的招牌。從而獲得了極大的創(chuàng)作自由，作品中充滿了游戲感。