在第三屆重慶先鋒藝術(shù)影展看了，應(yīng)該是所有入圍電影中最差的一部吧？竟然拿了最佳影片，這個(gè)影展還有辦的必要嗎？哪里請(qǐng)來(lái)的評(píng)委？

水土不太服的改編，和功夫之王類似。

一切人物不明不白的出場(chǎng) 退場(chǎng)。毫無(wú)背景交待。

時(shí)光倒退15年。?！，F(xiàn)在再也看不到這樣的日劇了。。。當(dāng)時(shí)的結(jié)衣不能更美。。。

與其說(shuō)是阿春悲苦的一生映射那個(gè)黑暗的時(shí)代，更像是那個(gè)時(shí)代的女性本身就背負(fù)著多重桎梏。全片大部分中景鏡頭，我們看不清阿春的臉，但她的身軀被壓得越來(lái)越低，自尊在被踐踏，田中娟代體態(tài)的表演堪稱完美。臨近結(jié)尾，覲見(jiàn)作為領(lǐng)主的兒子，她慢慢抬起了身軀去追趕、發(fā)出質(zhì)問(wèn)，但她依舊無(wú)法對(duì)那個(gè)時(shí)代進(jìn)行反擊。@moma

A-. 不愧是情懷之王，即便收起鋒芒把地平線擺在中央，也仍有無(wú)法抵抗的溫柔和感傷。不僅是寫(xiě)給電影的情書(shū)，更是把電影寫(xiě)進(jìn)了生命，就像對(duì)電影理解和情感成長(zhǎng)的一次雙重曝光：從無(wú)憂無(wú)慮享受造夢(mèng)的奇思妙想，到被電影所揭露的真相刺痛并逃避，最后接受生活的復(fù)雜性，學(xué)會(huì)不加預(yù)設(shè)地?fù)肀z影機(jī)前開(kāi)放性的“真實(shí)”。時(shí)至今日，老斯在影像的處理中依然貫徹著這種柔軟的直覺(jué)，而站在他現(xiàn)在的位置回望，這一切又都像是他留給后來(lái)人的經(jīng)驗(yàn)與期許：生活要“跟著感覺(jué)走”，電影亦然。地平線下落的瞬間，也是未來(lái)無(wú)限奇跡的起點(diǎn)。