就是和阿甘正傳一個體驗(yàn)

【A】敢問攝影機(jī)究竟該如何存在，僅僅只是事件的紀(jì)錄者和情感的傳遞者嗎？《它在身后》則與眾不同，它是觀眾的「加害者」，而觀眾只能是無辜的「參與者」。其主題在某種程度上甚至和《一一》是共通的：替觀眾拍他們看不到的“另一半”。但本片的思路更加精巧，鏡頭永遠(yuǎn)處于主角與鬼怪之間，將這個模式套搬到屏幕之外，觀眾的身后便是那只精心構(gòu)建的「鬼怪」。攝影機(jī)后的空間就這樣被置換成觀眾的心理空間，伴隨著正反打、定點(diǎn)旋轉(zhuǎn)運(yùn)鏡等手段的重新定義，「觀者」與「紀(jì)錄者」的雙重空間逐漸生成無比曼妙的聯(lián)結(jié)，在視覺元素的蠱惑中，散發(fā)出屬于「元

其實(shí)并沒有新的內(nèi)容，不過看看當(dāng)年的影像和錄音還是很感慨，老牌女星們紅于事業(yè)毀于男人的故事都太相似了……

拍得太平淡了。"

大量嵌入心理模型的橋段，薛定諤的貓、滴血死刑、視頻里藏暗示圖、催眠（這里是意識），但跟故事本身沒啥關(guān)系，顯得生硬且突兀了；特效已經(jīng)不算科幻了，簡直是玄幻了，但又跟故事沒啥關(guān)系，顯得故弄玄虛和裝x了。懸疑犯罪劇迷，慢放卻二臉懵逼，想起了那句，好看皮囊有趣靈魂啥啥的。

總想教育人（沙比）