幾乎全是固定機位，很少使用復(fù)雜鏡頭。全片少數(shù)幾個推軌鏡頭，有一個還是方向相反的組接（好姐妹上樓窺探真鍋）。我也想起前頭有一處正反打也是打破了180度原則，那個對話場景是紀(jì)子母親和謙吉母親之間情緒上的接應(yīng)，按道理這么突兀接上并沒有襯托相反的意味。攝影上非常注重景深，淺焦下室內(nèi)環(huán)境和人物的行為非常融合。構(gòu)圖上無論遠(yuǎn)近，都看得出自然的貼合。但是說到嫁女兒這回事，就把日本國內(nèi)父權(quán)這一套惡霸系統(tǒng)給展示出來了，哥哥對紀(jì)子的不理解甚至蠻橫到傷害家人，父親的默不作聲，家中的女性都被父權(quán)壓在身下。紀(jì)子作為大齡剩女不著急出嫁

如果把這部影片放在現(xiàn)在商業(yè)片橫行部部講究特效的時代來看，也許你會沒有任何感覺。但在當(dāng)年，隱形人的特效還是有震懾到我。

人與人之間又怎么可能真正地互相了解，連了解自己都是一件困難重重的事。情感的沖突性格的碰撞與階級的對立，大段大段把心掏出來攤開的剖析，有勁。

編劇考慮一下寫一個大宋老年志嗎 秘閣上一輩的故事看起來也好帶感

故事不復(fù)雜，但小細(xì)節(jié)應(yīng)該不少，由于沒有質(zhì)量好的字幕，看的多多少少有點不清不楚，由于冷門，之后應(yīng)該也不會有人重譯"

壞人只要跟了我都能變好人