故事一般，配角出彩，尤其章局長能屈能伸全劇最搞笑，演技最差的居然是男主，大結(jié)局和boss對峙完全說不清話

都是賣。陳慕義在楊德昌侯孝賢早起時代的表演基調(diào)到現(xiàn)在仍沒變。

和肯·洛奇大爺?shù)摹靶『⑴c鷹”本質(zhì)上講述的同一主題，只是有更多成人世界的法則和無奈。新人處女作能入圍金獅獎已非常不錯，就是幾場斗狗戲太過血腥，粗暴傷害了我的心靈...

“我，江戶川亂步，十四歲，沒有工作，無家可歸，大叔你不考慮收養(yǎng)下我嗎？”

當(dāng)時看了幾集完全沒有感覺也

對個人的胃口。論如何把抗日神劇做到敘事個人化、節(jié)奏商業(yè)化、情感普世化，還比較令人信服不會出戲，韓國的“套路”值得咱們學(xué)習(xí)。雖然有符號痕跡，但劉海鎮(zhèn)和柳俊烈都奉獻(xiàn)出了頗具演員個人色彩的演出，增加了角色的“偶像感”。剪輯有好幾處精巧的專場設(shè)計(jì)，顯然是用了心思。感覺導(dǎo)演非常清晰自己制作這一部商業(yè)片的思路，指哪兒打哪兒，一眾抗日組織的出場，真是既狗血又熱血，讓人不得不服。那么小的自然環(huán)境里，竟有一絲漫山遍野的錯覺。讓守著地大物博幅員遼闊物資豐富的我們的創(chuàng)作者說點(diǎn)啥好呢。結(jié)尾以歷史真實(shí)增加凝重感。挺好的。