如何消解影片開場(chǎng)出現(xiàn)的“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉(zhuǎn)動(dòng)的洗衣機(jī)，主體朝向“物”的運(yùn)動(dòng)，卻最終樹狀地納入另一主體之中，在《{#標(biāo)題55}》中，只有令人窒息的車內(nèi)視角是真正意義上的實(shí)體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說除卻前景中向后飄散的雪花外，無法意識(shí)到它的運(yùn)動(dòng)，如同古典好萊塢車內(nèi)視角的背景板。而在車外的空間則是被反復(fù)吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實(shí)體化，最終積增強(qiáng)度，直至最終反鎖的車門——無法回歸的實(shí)體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標(biāo)題56}》可以首先被理解為戈達(dá)爾式的自我囈語(yǔ)，最終卻呈現(xiàn)為音樂劇版本的《{#標(biāo)題57}》。

半集，徹底放棄了看國(guó)產(chǎn)劇學(xué)習(xí)編國(guó)產(chǎn)劇的嘗試。

題材很有吸引力，不過重心并沒有放在庫(kù)爾德人的文化與東方文化的碰撞上，主角一家太太太日本了，不光是都會(huì)說日語(yǔ)，交流溝通和細(xì)致平靜處理事情的方式都和日本人沒有什么區(qū)別，而對(duì)于其他同化程度比較低的庫(kù)爾德人描寫就比較少。所以矛盾主要還是來自難民政策，但導(dǎo)演似乎也沒有把這一矛盾展現(xiàn)好，一家人包括朋友們也都沒有抗?fàn)?，但也沒說明政策的細(xì)節(jié)和來由來讓人信服。主角真是超級(jí)可愛，用中東人立體深邃的五官來展現(xiàn)東方的細(xì)膩表情，前半段那些溫馨美好的小表情特別有感染力。不過后半段矛盾漸起的時(shí)候，主演可能還是因?yàn)槟昙o(jì)太小沒能能夠展現(xiàn)出足夠復(fù)雜的演技。