一曲蛋包飯，天涯何處覓之音。 一部足以區(qū)分人群人種人品（品味）的電影，喜歡的都是朋友，提前祝中島哲也六十大壽生日快樂?。?！ 《{#標(biāo)題55}》作者意識不肯妥協(xié)談崩 《{#標(biāo)題56}》純正的用個人主義反類型。本該英雄的主人翁們消解在了泥醉天使與驅(qū)魔人之中，獨臂大媽比任何一個熱血漫里的助推器都更讓我震動，香港電影當(dāng)年的邪性就這樣在不知道缺席多少年后用如此精準(zhǔn)而任性的方式讓我想起來類型片是他媽多美妙的。 和它的使壞和情感相比，《{#標(biāo)題57}》的“人味兒”“鬼味兒”是那么的貧瘠，當(dāng)然那是另一種方法，更克制穩(wěn)定，但難度說實話更低。 最后，影迷分兩種，認(rèn)為中島哲也是神的/是鬼的，認(rèn)為他是嘍啰不值一提的是弱智，不歸在影迷群體討論。

40年代戰(zhàn)后好萊塢電影。體現(xiàn)在布景、照明和敘事上前所未有的現(xiàn)實主義，戰(zhàn)爭時期延續(xù)的實景拍攝趨勢。半紀(jì)錄片式的電影。常常借助戰(zhàn)爭期間發(fā)展起來的輕便設(shè)備拍攝。使用了便攜式泛光燈為室內(nèi)拍攝照明。無資源

和音樂關(guān)系不大。玩弄權(quán)力者或許真的會自取滅亡嗎？